Nouveau traité d'instrumentation . lodie proprement dite, le basson a vu se réduire de beaucoupson rôle, depuis que lorchestre sest enrichi dautres voix graves plus sonores, plus caracté-risées: la clarinette basse, le cor chromatique, le saxophone. Mais il a gardé toute son impor-tance comme timbre de combinaison. Lusage ordinaire des compositeurs, à partir de Haydn, est décrire deux parties de bassondestinées à être jouées chacune parmi seul exécutant. A lOpéra de Paris où lon emploiequatre bassonistes (1), les deux parties sont doublées dans les tutti de lorchestre, à moinsque lauteur nait

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Nouveau traité d'instrumentation . lodie proprement dite, le basson a vu se réduire de beaucoupson rôle, depuis que lorchestre sest enrichi dautres voix graves plus sonores, plus caracté-risées: la clarinette basse, le cor chromatique, le saxophone. Mais il a gardé toute son impor-tance comme timbre de combinaison. Lusage ordinaire des compositeurs, à partir de Haydn, est décrire deux parties de bassondestinées à être jouées chacune parmi seul exécutant. A lOpéra de Paris où lon emploiequatre bassonistes (1), les deux parties sont doublées dans les tutti de lorchestre, à moinsque lauteur nait Stock Photo
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Nouveau traité d'instrumentation . lodie proprement dite, le basson a vu se réduire de beaucoupson rôle, depuis que lorchestre sest enrichi dautres voix graves plus sonores, plus caracté-risées: la clarinette basse, le cor chromatique, le saxophone. Mais il a gardé toute son impor-tance comme timbre de combinaison. Lusage ordinaire des compositeurs, à partir de Haydn, est décrire deux parties de bassondestinées à être jouées chacune parmi seul exécutant. A lOpéra de Paris où lon emploiequatre bassonistes (1), les deux parties sont doublées dans les tutti de lorchestre, à moinsque lauteur nait
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Nouveau traité d'instrumentation . lodie proprement dite, le basson a vu se réduire de beaucoupson rôle, depuis que lorchestre sest enrichi dautres voix graves plus sonores, plus caracté-risées: la clarinette basse, le cor chromatique, le saxophone. Mais il a gardé toute son impor-tance comme timbre de combinaison. Lusage ordinaire des compositeurs, à partir de Haydn, est décrire deux parties de bassondestinées à être jouées chacune parmi seul exécutant. A lOpéra de Paris où lon emploiequatre bassonistes (1), les deux parties sont doublées dans les tutti de lorchestre, à moinsque lauteur nait écrit quatre parties distinctes. Cette combinaison nest pas rare chez lesmaîtres de lécole française. (l) A lVpoque de Gluck on eu avait huit. Voir 1* commentaire critique de Cep/iale et Procris dans la collection des œuvres de.G retry publiée parle Gouvernement belge. 8«54. tt B-VSSONS 159 ËX. 2 33. Andn0 quasi allegretto. 69 - J leret2eBassons S« et 4e Bassons 2 Cors eu Mi AltO; Violuncelles Contrebasses. Meyerbeer, LE PROPHETE. Acte IV,Complainte de la mendiante ( p. 508 de la gr. part.) En Allemagne Richard Wagner a introduit lusage, depuis Lohengrin (1847), décrire troisparties de basson. > Ex.234. 2 Cors à pistonsen Mi <2eet ie)