Nouveau traité d'instrumentation . ipales, à lunisson desquelles on les accorde. Laddition des cor-des sympathiques est un procédé emprunté aux instruments de lOrient et introduit en Eu-rope au XVIIe siècle;(i) la viole acquiert par là une seconde résonnance, pleine de poésie etde mystère. On comprend combien le doigté dun instrument accorde en quartes et en tierces majeu-res et mineures doit dérouter un violoniste ou un altiste de nos jours; aussi ny a-t-il au-cune probabilité de voir jamais la viole damour reprendre sa place dans lart pratiquedes Occidentaux. Nous crovons dès lors inutile de
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Nouveau traité d'instrumentation . ipales, à lunisson desquelles on les accorde. Laddition des cor-des sympathiques est un procédé emprunté aux instruments de lOrient et introduit en Eu-rope au XVIIe siècle;(i) la viole acquiert par là une seconde résonnance, pleine de poésie etde mystère. On comprend combien le doigté dun instrument accorde en quartes et en tierces majeu-res et mineures doit dérouter un violoniste ou un altiste de nos jours; aussi ny a-t-il au-cune probabilité de voir jamais la viole damour reprendre sa place dans lart pratiquedes Occidentaux. Nous crovons dès lors inutile den décrire le mécanisme, et nous nous 1) Voir VAnnuaire du Conservatoire fîayul de Bruxelles pour1878, p. 193 8854. R. VIOLE DAMOUR 75 bornons à mettre sous les yeux du lecteur le solo que Meyerbeer lui a donné au premieracte des Huguenots. La partition gravée ne fait pas mention de la viole damour et portesimplement en tète du morceau lindication: « un Alto solo ? Andante.Ex.130.| lllÉl lT RAOUL (enextOfe). CHAPITRE IV Instruments à cordes pincées: la harpe, la guitare, la mandoline;instruments à cordes percutées sans clavier: le zimbalon hongrois ;avec clavier: le piano. §68 Par suite de la manière dont leurs cordes sont ébranlées, ces instruments ne pos-sèdent pas la faculté de prolonger à volonté leurs sons, de réunir en une seule articu-lation plusieurs intonations distinctes; parmi tous les organes musicaux ils ont le moinsdaffinité avec la voix humaine. Aussi les formes musicales auxquelles ils ont donné nais-sance ( les arpèges et batteries ) ont au plus haut degré un caractère instrumental etsont devenues, en vertu du principe des contrastes, les types d accompagnement de lacantiléne vocale. v Aucun instrument dont nous avons à parler ici ne forme un élément essentiel de lor-chestration moderne. Même la harpe, si souvent mise à contribution dans Topera de notreépoque, reste exclue de lorchestre symphonique. La guitare, la